Le matériel son/vidéo cinéma

Une fois la barre de son étalonnée, celle-ci offre une scène frontale véritablement complète. En fait, nous n'avons pas ici une barre de son mais plutôt un mur de son. La Bang & Olufsen Beosound Theatre propose un rendu extrêmement dynamique avec assez de punch pour concurrencer n’importe quelle autre barre de son, même accompagnée de son caisson de basses, la Sennheiser Ambeo Soundbar Plus comprise. Pas besoin de caisson additionnel, ici. Les graves sont assez puissants pour donner toute la profondeur et la chaleur nécessaires. Le niveau des basses est considérable avec une grande dynamique et assez de réactivité pour s’en délecter. En outre, la clarté n’est pas oubliée. En effet, les détails sont extrêmement nombreux et particulièrement fins. La moindre petite sonorité est perceptible et les sons d’arrière-plan sont excellemment bien traités. L’équilibre tonal est parfait. Tous les sons montent suffisamment haut pour donner non seulement l’impression qu’ils proviennent de l’écran mais aussi qu'ils arrivent du plafond lorsque c'est nécessaire.

Le rendu est extrêmement large avec cette barre de son. Elle offre une sensation de puissance incroyable et n’a aucun mal à remplir une pièce de 30 m² voire plus. Les films et les séries bénéficient d’une clarté extrême pour les dialogues donc parfaitement intelligibles, même à faible volume. La spatialisation est parfaite. Nous n’avons jamais entendu de scènes aussi larges avec une barre de son. Les bips du respirateur dans la chambre d’hôpital dans le film "Bullet Train" diffusé sur MyCanal résonnent dans toute la pièce. La scène du déraillement du train au ralenti est également un régal pour son ambiance sonore tournoyante. Et que dire des séquences de démonstration Dolby Atmos… Elles sont totalement sublimées, profitant d’une justesse impressionnante. Les effets sortent véritablement de la barre (du mur, pardon) pour arriver quasiment jusqu’au téléspectateur. Les objets sont parfaitement détachés, chacun sonnant à sa manière, dans son espace, sans empiéter sur celui des autres. Le niveau de détails est véritablement incroyable.

Conclusion de Jeff_jacko

Lorsqu’OPPO a annoncé son arrêt, grand nombre d’entre nous se sont dit que la scène du matériel HC allait régresser et qu’il serait bien difficile de remplacer les produits de la marque par des concurrents.

Finalement un de perdu dix de retrouvés… ou presque.

En l’occurrence, Magnetar a su saisir l’opportunité de proposer un lecteur universel capable de remplir l’intégralité du cahier des charges des UDP-203/205. Faire un clone amélioré était assez logique en soi. Encore fallait-il le faire.

L’UDP-800 est un très bon lecteur dans l’absolu et le digne successeur des lecteurs OPPO.

À mis-chemin entre l’UDP-203 à vocation généraliste et l’UDP-205 plus orienté Hifi, le Magnetar UDP800 se révèle assez avantageux.

Certes, il n’y a pas tout d’un OPPO UDP-205 (sortie casque, sortie audio MCH, entrée USB en vue d’utiliser le lecteur comme DAC). Ni d’entrée HDMI, une connectique propre à OPPO très pratique mais pas exempte de problèmes ponctuels (les joies de l’HDMI !).

En quelques mot, l’UDP800 est un très bon lecteur vidéo qui pourra servir de transport relié à un processeur vidéo performant ou lorsque le diffuseur propose de nombreux processing vidéos performants.

Singulièrement, l’UDP800 se débrouille bien avec une mise à l’échelle d’excellente facture, un désentrelacement de très bon niveau et un sharpness opérationnel en dehors des DVD sur lesquels il ne fait rien.
La suite après une mise à jour et des améliorations ? Aucune idée, mais voilà déjà une suggestion à transmettre à Magnetar.

Côté audio, ce lecteur est irréprochable tant en liaison numérique qu’analogique.

En numérique via HDMI, la performance sonore est excellente, dynamique et précise à souhait. Signe d’une bonne conception notamment au niveau des alimentations des étages critiques du signal et de son traitement. Sans pour autant faire preuve d’extravagance au niveau des horloges.

La performance audio analogique est assurée par une conception DAC double mono en mode différentiel. Sur la base de puce PCM1795 Texas Instrument Burr-Brown, histoire de se rappeler qu’il n’y a pas qu’ESS et Asahi Kasei dans le monde des DAC haut de gamme.

Aussi bien à la mesure qu’à l’écoute, le UDP800 se révèle doué en reproduction musicale sans faire de chichi. Pas de sélection de filtre numérique, aucun artifice… uniquement un excellent décodage et une section analogique attenante de bonne facture.

OPPO n’est plus, mais finalement plus de regret, Magnetar reprend brillamment le flambeau !

Jeff_jacko
HCFR – Mars 2023

Compte-rendu de Nicolas_DTSman

Conclusion

Le Sony XW7000 est le projecteur 4k le plus lumineux que j’ai pu voir à l’œuvre, hors modèles professionnels je précise. Après avoir laissé l’appareil au prochain testeur et en revenant sur mon projecteur Epson, c’est surtout cet aspect qui marque la différence à mes yeux. L’œil s’habitue vite au confort offert par une forte luminosité.

Le système de ventilation reste, de surcroît, plutôt discret.

Le rendu SDR est le terrain de prédilection de ce vidéoprojecteur surtout sur de grandes bases d’image.

La réserve de luminosité conséquente a pour effet de renforcer les micro détails, le tout associé à une colorimétrie très naturelle.

Au niveau du contraste, on est ici plus proche d’un rendu typé DLP ou TriLCD. C’est-à-dire résiduel moyen mais très bon contraste intra-image.

Cette puissance, alliée ici à une gestion correcte (même si incomplète comme expliqué précédemment) du HDR, permet un rendu des films UHD en HDR très satisfaisant si la base n’est pas trop grande (i.e <3m).

Dans ce cas précis, le rendu HDR peut éventuellement se suffire à lui-même sans avoir l’extrême obligation de lui adjoindre un DTM externe.

Malgré tout, je ne peux qu’encourager les futurs acquéreurs à utiliser une source ou un scaler appliquant un DTM et attaquer ainsi le projecteur en SDR BT2020: le rendu de l’image n’en sera que bonifié. En attendant, peut-être un jour, l’implémentation d’un DTM directement au sein du projecteur lui-même.

Je salue aussi le retour à des matrices 16/9, ici format UHD 3840*2160. Les précédentes matrices 4K permettaient de glaner un peu en luminosité (en occupant 4096px de base au lieu de 3840px actuellement) au prix d’un léger cropping vertical, mais finalement elles généraient plus de complications dans la mise en œuvre.

Sony a également communiqué sur une meilleure fiabilité dans le temps de ces nouvelles matrices. L’avenir nous le dira.

L’appareil n’est pas compatible HDMI 2.1, un standard principalement utile pour les « gamers » pour bénéficier d’un flux 4k120Hz.

Toutefois, pour avoir aussi testé le XW7000 sur des jeux via la PS5, le rendu en UHD 60Hz est déjà très qualitatif et suffisamment fluide si on l’associe au MotionFlow « Bas ».

Coté points négatifs, ce que je retiens surtout, c’est l’uniformité de l’optique perfectible et quid des coins qui présentent des zones plus sombres? — ce qui, après quelques recherches sur le Net ne semble pas être un cas isolé — ainsi que la hausse du résiduel notamment provoquée par la hausse de la luminosité du laser.

À l’utilisateur de trouver le compromis idéal en fonction du réglage du laser.

Autre axe d’amélioration possible, ce sont les artefacts générés par le MotionFlow en mode Bas. Certains n’y seront pas sensibles; mais pour d’autres cela pourrait être rédhibitoire.

Si je résume, hors optique, la somme des principaux défauts que j’ai soulevés durant ce test relève davantage du domaine software que des capacités intrinsèques de l’appareil qui sont, quant à elles, bien là : gestion du tone mapping HDR, gestion du blancking, gestion du motion flow, gestion du laser dynamique… En tant qu’utilisateur ou client potentiel, on pourrait donc espérer des correctifs/améliorations à l’avenir, par mise à jour software notamment.

Un grand merci à Sony pour le prêt de ce XW7000.

Le projecteur Leica Cine 1 est un modèle DLP 4K ultra courte focale doté d’une lampe triple laser RVB très lumineuse (2500 lumens). Il profite d’une optique en verre hautes performances, domaine d’expertise du fabricant allemand, gage d’une image précise et détaillée. Tuners TNT, câble et satellite, services de streaming, ports HDMI et USB, son Dolby Atmos : rien ne manque à ce laser TV haut de gamme pour remplacer le téléviseur du salon. Mais l’excellence à un prix : facturé 8495 € dans sa version 100″/2,5 m de diagonale, le Leica Cine 1 est-il à la hauteur de l’investissement consenti ?

À l’instar du projecteur BenQ V7000i, un panneau de protection motorisé se déploie automatiquement à la mise sous tension du Leica Cine 1. Une fois le projecteur éteint, il coulisse pour protéger l’objectif. C’est très pratique pour protéger l’objectif de la poussière (moins d’entretien) et des petites mains trop curieuses !
Ce dernier adopte des lentilles en verre de très haute qualité, réalisées selon un strict cahier des charges établi par le fabricant. C’est la promesse d’une image à la précision chirurgicale, sans aucun défaut d’uniformité.

Sur le film Top Gun Maverick en Blu-ray 4K HDR, le Leica Cine 1 nous a fait une véritable démonstration. L’image bénéficie d’une définition ahurissante, avec un piqué assez comparable à ce qu’un projecteur 4K natif Sony SXRD ou JVC D-ILA est en mesure d’offrir ! C’est du jamais vu pour un projecteur ultra courte focale DLP. La qualité de l’optique du Leica fait ici toute la différence avec la concurrence, garantissant une parfaite transmission du flux lumineux vers l’écran. L’image fourmille de détails et bénéficie d’une incroyable netteté.

Les couleurs sont intenses, riches et nuancées. Les dégradés de luminosité sur les scènes enneigées attestent de l’excellente gestion du HDR par ce projecteur. Le traitement d’image propriétaire Leica Image Optimization (LIO) fait ici toute la démonstration de son efficacité.

Le contraste est remarquable, avec des noirs profonds et une belle palette de nuances dans l’échelle de gris jusqu’au plus hautes lumières les plus étincelantes.

Ce home-cinéma Samsung HW-Q990C abandonne la fonction de calibrage automatique présente sur la précédente version au profit du mode son Adaptatif+. Ce dernier analyse en temps réel le contenu audio diffusé ainsi que le son ambiant (à l’aide du microphone intégré à la barre de son) pour adapter en continu le rendu sonore à la pièce d’écoute. Le son est donc optimal en toutes circonstances, et vous n’aurez pas à relancer une calibration si vous modifiez un tant soit peu l’agencement de votre salon.

On peut sélectionner cette fonction directement depuis la télécommande de la barre de son (bouton Sound Mode) ou bien dans le menu de réglages du téléviseur, si on a activé la fonction Q Symphony (menu Général et Confidentiel / Paramètres du mode Intelligent). Elle est également accessible dans l’application SmartThings qui permet aussi d’intervenir sur différents réglages audio pour personnaliser et optimiser le rendu sonore.

Que l’on regarde Ken Miles courir au Mans à bord d’une GT40 ou qu’on s’y essaie soi-même sur Gran Turismo 7, les effets sonores nous enveloppent littéralement. Sur les scènes filmées à l’intérieur du cockpit, on localise précisément les véhicules concurrents, qu’ils soient devant, sur les côtés ou derrière nous. Grâce à la technologie Q Symphony, l’immersion est encore plus prégnante, avec davantage de hauteur sur les effets frontaux.

Sur les scènes de poursuite et les fusillades du film Operation Fortune, la Samsung HW-Q990C nous montre toute l’étendue de son talent. Le caisson de basses fait rugir le V8 de la Ford Mustang ‘66 avec une belle énergie. La barre de son et les enceintes surround se montrent parfaitement à l’aise pour spatialiser avec une extrême précision le son des balles qui fusent de toute part dans la pièce. C’est d’autant plus appréciable que, malgré la débauche d’effets sonores, les voix demeurent parfaitement audibles. On se régale !

Ce n’est pas tous les jours que des vidéoprojecteurs “gaming friendly” débarquent sur le marché et encore moins qu’ils soient Designed For Xbox. De base, ces dispositifs sont généralement proscrits pour jouer, du fait de leur input lag et de leur temps de réponse très élevés. Mais en début d’année, ViewSonic présentait les X1-4K et X2-4K, les premiers vidéoprojecteurs labellisés Designed for Xbox, censés offrir une expérience de jeu de qualité.

Les X1 et X2 4K sont deux smart-projecteurs DLP LED équipés de la puce DMD 0,65. Leur principale différence réside dans le fait que le X1-4K est un projecteur à focale classique, tandis que notre modèle de test, le X2-4K, dispose d’une focale courte. Comme la plupart des produits sur le marché grand public, les X1 et X2-4K parviennent à afficher cette définition grâce à la wobulation, un procédé qui “reconstruit” une image en 4K à partir d’images 1080p, pour un résultat tout bonnement impressionnant.

Si comme nous vous souhaitez le placer dans votre salon, les possibilités sont probablement encore moins vastes que dans une salle dédiée et cela peut poser un premier problème. Le produit est en effet assez massif et mesure 35,5 cm de large pour 24,4 cm de profondeur, avec une hauteur de 12,1 cm. Il pèse 3,6 Kg et demande un peu d’espace sur ses côtés pour la ventilation.

Le rapport de projection du X2-4K est de 0.69-0.83, pour une distance de projection recommandée comprise entre 0,92 m et 2,2 m. Concrètement, le X2-4K est plus adapté aux environnements restreints et était placé chez nous à environ 1,80 m de notre surface de projection, dissimulé sur la table basse du salon.

Heureusement, les performances en jeu sont malgré tout au rendez-vous avec un input lag en 4K à 60 Hz d’à peine 17 ms et de 4,2 ms en 240 Hz selon ViewSonic. Si nous n’avons pas été en mesure de tester cette fréquence avec la Xbox, nous pouvons néanmoins assurer que l’expérience de jeu à 60 Hz était très réactive, ce qui représente une agréable surprise pour un vidéoprojecteur.

Que ce soit sur Xbox Series X, PS5 ou même sur Nintendo Switch, nous prenons plaisir à redécouvrir nos jeux sur un très grand écran. Un mode jeux est disponible dans les paramètres d’images et customisable afin de régler la fidélité des couleurs selon vos goûts. Pour profiter de l’expérience la plus réactive possible, veillez aussi à activer l’option Ultra Fast Input dans les paramètres avancés.

Le ViewSonic X2-4K impressionne sur de nombreux points et se place comme le candidat idéal si vous souhaitez remplacer votre téléviseur par un vidéoprojecteur propice à la pratique du jeu vidéo. Profiter de ses jeux, films et séries sur grand écran fait toujours son petit effet et le produit est de plus relativement facile à installer et à intégrer dans un salon. Malheureusement, sachez qu’il est assez bruyant et qu’il n’est pas compatible 4K à 120 Hz ou VRR, un gros point noir pour le premier vidéoprojecteur Designed for Xbox du marché. Il reste cependant une option de choix pour quiconque souhaite tenter l’expérience du vidéoprojecteur.

Premier ampli home-cinéma du célèbre fabricant aux vu-mètres bleus, le McIntosh MHT300 renferme sept modules d’amplification dans une configuration modulable sur 7.2 ou 5.2.2 canaux (7.2.4 en pré-out). Compatible Dolby Atmos et DTS:X, cet ampli McIntosh fait figure d’exception avec une puissance phénoménale de 7 x 120 W sous 8 ohms ou de 7 x 150 W sous 4 ohms. Les entrées HDMI 2.1 prennent en charge les dernières normes UHD 4K 120 Hz et 8K 60 Hz, tandis que les nombreuses technologies exclusives promettent une expérience cinéma et musicale ultime. Le tarif de 10 000 € est-il pour autant justifié face à la concurrence incarnée par les Denon AVC-A1H, Anthem MRX 1140 et Marantz SR-8015 ?

La réputation de McIntosh s’est construite sur des électroniques aux qualités remarquables et dotées de puissances réelles démesurées. L’amplificateur home-cinéma McIntosh MHT300 ne fait pas exception à cette tradition, délivrant pour chaque canal une puissance colossale de 120 watts sous 8 ohms et de 150 watts sous 4 ohms. Bien que ces données puissent sembler modestes face à la concurrence, il est crucial de comprendre que la plupart des amplificateurs affichent leur puissance en stéréo ou avec un unique canal en fonctionnement. Le McIntosh MHT300, quant à lui, est capable de fournir cette puissance sur tous ses canaux simultanément, totalisant plus de 1050 W sous 4 ohms. Autrement dit, il est parfaitement taillé pour alimenter sans la moindre difficulté les enceintes de cinéma les plus exigeantes.

L’ampli McIntosh MHT300 profite de nombreuses technologies éprouvées par les modèles hi-fi du fabricant américain. On retrouve notamment le système d’asservissement PowerGuard qui permet d’utiliser l’amplificateur au maximum de sa puissance sans risque de surcharge ou d’endommagement des enceintes. L’étage de sortie dispose de la protection contre les courts-circuits Sentry Monitor qui désactive le circuit si le courant côtoie des niveaux de fonctionnement dangereux, puis le réinitialise automatiquement lorsque les conditions de fonctionnement reviennent à la normale.

Si les entrées HDMI de l’ampli McIntosh MHT300 sont peu nombreuses (seulement 4), elles présentent l’avantage d’être toutes compatibles avec la norme HDMI 2.1. Cette dernière assure la prise en charge des flux vidéo jusqu’en 8K/ 60Hz et 4K/120 Hz. Les normes HDR10+, HLG et Dolby Vision sont également de la partie pour assurer le bon affichage des programmes à plage dynamique étendue. Cependant, bien que les entrées et sorties du McIntosh MHT300 soient au format HDMI 2.1, il est important de noter qu’elles ne prennent pas en charge toutes les fonctions associées à cette norme, notamment les fonctions gaming QMS, VRR et ALLM.

L’ampli home-cinéma McIntosh MHT300 offre une reproduction sonore de très haute volée qui sert les bandes sonores des films avec brio. On retrouve la signature du fabricant américain, avec une très grande dynamique et une transparence exemplaire. La puissance du McIntosh MHT300 est phénoménale et maîtrisée à la perfection. Elle rythme les scènes d’action avec crédibilité et autorité, sans pour autant écraser l’auditeur. Sur le film Top Gun : Maverick, les scènes aériennes donnent l’impression que les F/A-18 passent réellement dans la pièce. L’ampli McIntosh MHT300 laisse s’exprimer librement sa dynamique pour que toute l’énergie déployée par les chasseurs puisse se ressentir physiquement jusque dans la poitrine. L’exactitude de la reproduction est bluffante.


L’ampli home-cinéma McIntosh MHT300 fait preuve d’une très grande dynamique pour donner vie et crédibiliser les scènes d’action.
Largeur de la scène sonore et précision de la spatialisation sont au rendez-vous avec l’ampli McIntosh MHT300. Les moindres détails et infimes nuances présents sur chacun des canaux sont correctement positionnés dans l’espace. Avec une installation 5.1.2 et des enceintes Atmos uniquement à l’avant, on profite d’une véritable bulle sonore en étant plongé au cœur de l’action. Les effets fusent de tous les côtés, sans pour autant qu’une avalanche de décibels dévaste tout sur son passage. L’ensemble joue en totale harmonie pour que chaque élément de la bande sonore se matérialise avec justesse et vitalité.

C’est officiel, TCL va commercialiser un téléviseur micro LED géant ! Le TCL 163X11H Max offrira une luminosité exceptionnelle et un noir absolu pour doper ses capacités d’affichage HDR. On peut s’attendre également à un large espace colorimétrique ainsi qu’à des performances audio de pointe pour davantage de réalisme et une immersion visuelle et sonore incomparables. TCL marche ainsi dans les pas de ces deux principaux concurrents coréens qui proposent chacun leur technologie Micro LED, Samsung avec The Wall et LG avec sa TV Magnit. Reste à savoir comment faire entrer dans un salon cette TV de plus de 4 mètres de diagonale !

Cet immense téléviseur TCL 163X11H Max pourrait bien devenir la nouvelle référence de l’année 2024 en matière de téléviseur UHD 4K. Doté de la technologie Mini LED auto-émissive (pas de rétroéclairage), ce bijou technologique offre une qualité d’image incomparable. Chaque pixel de l’image est composé de trois micro LED RVB minuscules, chacune pouvant se contrôler individuellement pour offrir plus ou moins de luminosité.

Le lecteur multimédia R_volution Player One 8K, s’appuie sur les bases du R_volution Player One auquel il apporte un processeur plus puissant Amlogic S928X-K/J. Ce dernier permet la prise en charge des flux UHD 8K et 4K jusqu’à 60 i/s. Les normes HDR10+ et Dolby Vision sont aussi de la partie pour l’affichage des contenus à plage dynamique étendue. Ce lecteur R_volution est ainsi en mesure d’exploiter le maximum d’un téléviseur ou vidéoprojecteur 8K. De plus, il peut réaliser un upscaling de tout contenu vers la résolution 8K Ultra HD. Inversement, un flux 8K HDR peut être converti en 4K ou 1080p SDR pour profiter d’un affichage de meilleure qualité, même avec un téléviseur ou projecteur non compatible 4K

Avec le nouveau lecteur multimédia R_volution Player One 8K, le fabricant français propose une solution complète pour exploiter tous les formats audio et vidéo, dont les plus récents. Il peut lire des fichiers vidéo MKV, H.265 ou encore x265, avec la possibilité de télécharger les sous-titres. Les fichiers ISO des DVD et Blu-ray sont également acceptés, permettant d’accéder aux menus des disques originaux et aux bonus. Enfin, les formats audio Dolby Atmos et DTS:X sont pris en charge jusqu’à 11.1.8 canaux, tandis que la compatibilité avec les fichiers DSD (dont les SACD ISO) et le PCM jusqu’à 32 bits / 384 kHz est idéale pour profiter des fichiers Hi-Res.

Outre la prise en charge d’innombrables formats audio et vidéo, la principale force du lecteur R_volution Player One 8K tient dans son interface propriétaire R_Video. Cette dernière organise et affiche des informations détaillées pour chaque titre, incluant la couverture, le résumé, la distribution, le réalisateur, la date de première diffusion et les évaluations. L’interface est digne d’une plateforme de streaming, avec un affichage par jaquette, ainsi qu’une sélection affinée selon de nombreux critères de choix : durée, date de sortie, ordre alphabétique, etc.

Grâce à ses quatre ports USB (dont trois USB 3.0), le lecteur R_volution Player One 8K peut facilement centraliser tous les contenus stockés sur plusieurs disques durs ou clés USB. Ils peuvent également accéder aux fichiers partagés en DLNA sur le réseau local, que ce soit à partir d’un NAS ou d’un ordinateur. Mieux encore, son rack interne peut accueillir un disque dur d’une capacité maximale de 32 To, permettant ainsi d’héberger localement toute votre cinémathèque et discographie. Notez que ces fichiers peuvent ensuite être partagés vers d’autres appareils compatibles DLNA de la maison.